墨语书斋

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第123章 禁忌！(1/4)

当然，八大山人是号，那是他晚年才使用的号。

在此之前，八大山人也有许多字、号、别名之类。

比如说雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等等。

直到近六十岁，这才取了八大山人这个号，之后到八十岁去世，一直没改。

也是由于这个原因，后人习惯性称他为八大山人。

此时书画上的字款，题的就是八大山人这个号，所以王观和俞飞白也可以确定，这是八大山人晚年的作品。

一般来说，晚年作品比较好，容易出现精品。

毕竟没有什么意外，一个画家的寿命很长，而且只要他坚持不懈，不断投身创作之中，那么肯定在持续进步。

可以说，在画家的晚年，应该是他作品十分成熟，堪称大成的地步。

齐白石、张大千之类的大画家就不多说了，八大山人也是这样，在晚年期间，独特的作品风格已经完善，用笔用墨更显凝重、洗练和含蓄，有所谓的笔简形赅之韵味。

说白了，在八大山人画技大成的时候，已经不拘泥于作品题材、景物形象了，他自己爱怎么画就怎么画。

在笔墨上更加奔放淋漓，用笔概括而简洁，具有超出古人的纵恣之态势。

并且在布局上采用大胆的剪裁手法，使画面显得无边无际，具有气势磅礴博大之感。

所谓的大胆剪裁手法，那是美化的修饰词。

实际上，在晚年的时候，八大山人的性格愈加孤僻，这一性格直接体现在画作上。

有时候很大尺幅的纸，完全可以描绘许多景物，然而他偏偏只是随手勾勒，画了个瓜果、或者一块怪石就收手了。

用墨极省，让人感叹。

确实值得感叹，毕竟众所周知，后人最喜欢研究总结了。

不管八大山人基于什么理由，更不管是不是偶然出现这样的情况，反正在后人的眼中，八大山人的一举一动都是饱含深意，自然需要加以分析概括。

说实在话，相比所谓的大胆剪裁手法，王观更加愿意相信，可能是八大山人才画了几笔，突然人有三急，或者肚子饿了，所以暂时离开一下。

在回来之后，就没了灵感，就随手把废稿扔在一边，却被人当成了宝贝装裱起来细心收藏。

想想唐伯虎点秋香中的那个拣垃圾的经典场面，也不是没有这个可能性。

在王观思绪飘飞之际，却听俞飞白肯

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