墨语书斋

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第0069章 打捞时光的碎片(2/3)

十月一日上午八点半准时开始。

这次展览的展厅设在了京城午门，一共分为三个展厅。

午门主展厅为第二展厅，也就是国宝《千里江山图》的所在地，东西雁翅楼分别为第一展厅和第三展厅。

第一展厅，由隋代展子虔的《游春图》“领衔”；第三展厅，则由南宋赵伯骕的《万松金阙图》“压阵”。

《游春图》是隋代画家展子虔所作，是华夏目前存世的山水卷轴画中最古的一幅，是展子虔的存世孤品。

华夏古代山水画的发展，到了隋代出现了较大的变化，它不再作为人物故事画背景的一部分，而是从前者中分离出来，成为一门独立的画科。

而《游春图》则用青绿重着山水，用泥金描绘山脚，用赭石填染树干，遥摄全景，人物布局得当，开唐代金碧山水之先河，在早期的山水画中非常具有代表性。

但必须承认的是，《游春图》在山水技法上仍然不够成熟。

如果看过《游春图》的人就会知道，远山的树木，就像一团团棉花。

而历经了隋唐创业，青绿山水画发展到北宋已经完全成熟，个中翘楚就是这一望无垠的《千里江山图》！ 到了南宋时期，青绿山水画出现了微妙的变化，从大青大绿逐渐演变成了清雅之趣。

这就是第三展厅的顶级国宝——《万松金阙图》。

《万松金阙图》的笔法清细随意，并参用了一些意笔，格调柔丽雅洁，毫无匠气。

可以视之为宋代青绿山水从追求北方的雄浑之美，向江南水乡清雅之美转变的一件典型作品，为其后元代文人山水画的发展开创了新局面。

整个特展共展出文物86件，以北宋王希孟的《千里江山图》为中心，旨在系统地梳理、展示华夏历代青绿山水画的发展脉络。

由于之前故宫博物院方面的大力宣传和不停造势，使得原本就很少露面的《千里江山图》，更加显得神秘和珍贵。

一时间，全社会都

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